London Wallpapers IV

Dieses Design weist farbenfrohe Kniphofia-Blumen auf, die auch als Fackellilien und Raketenblumen bekannt sind. (Sie haben einen afrikanischen Ursprung, wurden aber nach dem deutschen Gartenbaukünstler Johan Hieronymus Kniphof benannt.). In den Büchern wurden sie als handgemalt aufgeführt und sollen als maßgefertigte Dekoration über einer bereits tapezierten Wand in einem Haus aus dem späten 18. Jahrhundert in der Upper Brook Street angebracht worden sein. Als natürlichen Hintergrund zu den Fackellilien hat Little Greene ein Motiv seiner Stag-Toile- Tapete verwendet. Diese Tapete wird als Standard-Rolle von 10 m Länge mit drei Bahnen von jeweils 3,25 m Höhe geliefert. Die Fackellilien wiederholen sich in jeder Bahn, doch die Hintergrundszene ist nur vollständig zu sehen, wenn alle drei Bahnen angebracht werden.

Das noch erhaltene Beispiel dieser Tapete aus dem 19. Jahrhundert wurde nicht an den Wänden eines schicken Reihenhauses in Richmond gefunden, sondern während einer Renovierung 1989 in einem Container davor, was gar nicht der Qualität dieser Tapete entspricht. Die Ausführung dieser zarten Tudor-Rose ist typisch für viele Designs, die Ende des 19. Jahrhunderts im Stil von William Morris angefertigt wurden. Little Greene hat es in zwei authentischen Farbkombinationen der Arts-and-Crafts-Bewegung gedruckt, drei klassischen Farbkombinationen und einer modernen mit Metallictönen.

Jedes eingefügte Panel dieses Designs wies ursprünglich eine kunstvolle Szene auf, was seine Herkunft in Bloomsbury reflektiert, einer wohlhabenden Gegend mit viel Geschichte. Nach dem Entfernen aller überflüssigen Details ist ein ungeschliffenes, aber doch elegantes Trompe l‘oeil mit Holzpaneloptik geblieben, das im gesamten Raum auf traditionelle Weise eingesetzt werden oder einer einzelnen Wand in einem moderner eingerichteten Zimmer eine zeitlose architektonische Note verleihen kann.

Das Gebäude, aus dem dieses Design stammt, wurde Mitte des 19. Jahrhunderts auf dem Gelände des berüchtigten Marshalsea-Gefängnisses errichtet, das fast 500 Jahre lang allbekannt war als der Ort, in dem Londons Schuldner einsaßen, darunter 1824 auch der Vater von Charles Dickens. Die älteste Tapete ist ein gotisches Rankendesign mit maurischen Einflüssen. Sie zierte als erste Tapete die Wände eines der Gebäude, die das Gefängnis in den späten 1870er Jahren ersetzte.

Bei dieser Tapete, der neueren Version des Designs Marlborough, wurde nur eine Druckfarbe verwendet und doch hat sie eine zarte Eleganz. Erstaunlicher Weise stammt die Dokumentation beider Tapeten aus demselben Gebäude, dem Marlborough House am St James’ Park. Das Datum entspricht vielmehr dem voraussichtlichen Ursprung der in Marlborough verwendeten Tapete als den neoklassischen Wurzeln des Designs, die man dem architektonischen Trend des frühen 19. Jahrhunderts zuordnen würde.

Dieses Muster ist vom Stil her unverkennbar französisch, doch das Archiv-Dokument, das dem neuen Design viele Gestaltungsmöglichkeiten gelassen hat, stammt von einer angesehenen Adresse nahe der Themse. Der dekorative Streifen zu beiden Seiten der Blumensäule wurde beibehalten, aber reduziert, um dem Muster mehr Balance zu verleihen, wenn es wiederholt angebracht wird.

Die Quelle dieses Designs war ein typischer historischer Damast, ein gewebter Seidenstoff aus dem 19. Jahrhundert, dessen Wirkung mit dem Druck repliziert wurde. Wie bei dem Design High Street aus London Wallpapers III findet man dieses Muster an mehr als einem Standort, woraus sich schließen lässt, dass es bereits ab dem 18. Jahrhundert bis Ende des 19. Jahrhunderts in beträchtlichen Mengen hergestellt worden sein muss. Dies entspricht auch den industriellen Produktionsmöglichkeiten zu dieser Zeit.

Ein farbiges Papageienmotiv, das man in einer Kammer im Erdgeschoss eines Reihenhauses aus dem frühen 18. Jahrhundert gegenüber dem Great Ormond Street Children‘s Hospital entnommen hat. Dieses Design wurde dann im späten 19. Jahrhundert maschinell auf Zellulosepapier gedruckt.

Dieses Design wurde in einem eleganten Reihenhaus aus dem frühen 18. Jahrhundert in der Broadwick Street in Soho gefunden und besticht dadurch, dass es auf einer botanisch genauen Reproduktion der Pflanze Clusia Rosea basiert. Zuerst aufgeführt wurde sie 1743 in dem berühmten Buch The Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands von Robert Catesby.

Diese Tapete mit dem grossen sich wiederholenden Muster von 1,80 m Breite wurde in Albemarle Street, einer Seitenstraße von Picadilly, gefunden, und erinnert an die in Spitalfields gewebten Seidenstoffe. Es handelte sich ursprünglich um eine Flocktapete mit einem dunkelblauen Muster auf einem hellen Grund. Eine ungewöhnlich ausdrucksstarke und teure Tapete für ein Schlafzimmer im zweiten Stockwerk mit einer niedrigen Deckenhöhe. Eine so imposante Tapete wurde eigentlich designt, um zur Schau gestellt zu werden – und war häufiger in einem Salon im Erdgeschoss anzufinden, in dem man Gäste empfing.

Diese Tapete aus der Mitte des 18. Jahrhunderts wurde in Cranford, Middlesex, entdeckt und hat ein gelbes s-förmiges Blumenmuster, das auf einem dicken handgeschöpften Hadernpapier gedruckt wurde. Die Tapete ist ungewöhnlich, da Gelb zwar eine beliebte Farbe war, aber auch teuer und zum Verblassen neigte. Sie wurde mit einer Technik hergestellt, die Tapeten teurer aussehen ließ, als sie waren, und zwar aufgrund des „Schatteneffekts“. Dieser wurde kostengünstig erzielt, indem man mit demselben Block zwei unterschiedliche Farben druckte.

Obwohl das historische Fragment in Bayham Abbey entdeckt wurde, an der Grenze zwischen Sussex und Kent, wurde die Tapete vermutlich in London hergestellt. Die ursprüngliche Tapete wurde aus Holz-Zellstoff hergestellt, maschinell bedruckt und erinnert mit ihrem roten Hintergrund an den gotischen Stil.